Обзор «Зоны интереса» в Каннах: пять звезд за «шедевр Холокоста» Джонатана Глейзера

Хедвиг (Сандра Хюллер) показывает матери свой сад, освещенный солнцем. Три года назад это было просто поле, а теперь здесь аккуратные газоны, мощеные дорожки, бассейн, теплица и цветущие клумбы. «Это райский сад», — удивляется ее гордая мать. Но, конечно, у семьи не было бы своего завидного дома, если бы не упорный труд мужа Хедвиги Рудольфа (Кристиан Фридель). «Он находится под таким давлением, как вы не поверите», - говорит она.

Тихая болтовня женщин среднего класса едва ли может быть более обычной, но она становится головокружительно сюрреалистичной и глубоко ужасающей из-за некоторых деталей, которые они, кажется, не замечают: серая стена с колючей проволокой на одной стороне сада. ; казармы и дымящая труба сразу за ней; и постоянный фоновый шум промышленного грохота, пыхтение паровозов, прерывистые крики и время от времени эхо выстрелов. Медленно и неуклонно, без каких-либо больших и внезапных разоблачений, мы узнаем, что Рудольф — это Рудольф Хесс, комендант концентрационного лагеря Освенцим в Польше, и что он, его жена и их маленькие дети живут довольной, здоровой, хотя и немного скучной жизнью. в то время как тысячи людей ежедневно погибают всего в нескольких футах от него.

Еще вот так:

- Новый Индиана Джонс похож на фанфики - Монстр - это чудо - Возвращение Джонни Деппа - провал

Джонатан Глейзер, сценарист и режиссер фильмов «Под кожей», «Рождение» и «Сексуальное чудовище», снял фильм о Холокосте, не похожий ни на один другой – фильм, который подчеркивает свою суть не путем изображения ужасов, переживаемых в лагерях, а путем их исключения. Леденящий кровь трактат о банальности зла, «Зона интереса», считается основанным на романе Мартина Эмиса, но Глейзер убрал из романа почти все, включая сюжет. Повседневные домашние дела, которые он оставляет позади, настолько занижены и лишены драматизма, что фильм похож на документальный фильм, снятый на стене, за исключением того, что он состоит из красивых, четких картин. Хёсса никогда не показывают внутри самого лагеря, а характер его работы почти не упоминается, даже когда он проводит совещания по вопросам квот и выплат со своими коллегами. Когда Хедвиг примеряет шубу, доставленную в дом вместе с кучей другой одежды, и когда один из мальчиков играет золотыми зубами, никто не обсуждает, откуда взялись эти вещи.

Зона интереса

Режиссер: Джонатан Глейзер

В ролях: Сандра Хюллер, Кристиан Фридель, Ральф Херфорт.

Продолжительность: 1 час 45 минут

Семья еще меньше обеспокоена человеческой болью и смертью, чем инопланетянин, которого Скарлетт Йоханссон сыграла в фильме «Под кожей». Большую часть времени они заняты празднованием дня рождения в саду и играми на зеленых берегах близлежащей реки. «Мы живем так, как мечтали, и все находится у нас на пороге», - говорит Хедвиг, поэтому возможность того, что им придется уехать, если Рудольфа переведут, кажется ей верхом несправедливости. Актеры великолепны: они никогда не склоняются к ужасной иронии ситуации Хессесов. Есть несколько разрозненных признаков того, что ужасные преступления, которые они совершают, влияют на психическое благополучие семьи. Есть также несколько сказочных сцен, снятых тепловизионными камерами в строго монохромном режиме, в которых польская деревенская девушка ночью совершает акты гуманитарного сопротивления. Но почти на протяжении всего фильма зверства представлены лишь случайными всплесками неземной гудящей музыки Мики Леви и этим безжалостным кошмарным фоновым шумом.

Чем-то фильм напоминает бездонно-черную абсурдистскую комедийную зарисовку или видеоарт-инсталляцию. Можно сказать, что его единственным наблюдением является постоянное сосуществование гротескной жестокости и беспечной повседневной жизни, но он осуществляет это наблюдение с таким строгим формальным контролем и немигающей преданностью, что его способность шокировать никогда не уменьшается. Однако он не только является важным вкладом в кинематограф о Холокосте, но и более широко затрагивает темы привилегий, самоуспокоенности и разделения. Не желая умалить историческую специфику и бездонную злобу персонажей, Глейзер поднимает вопрос о том, сколько страданий мы все готовы игнорировать только потому, что они происходят в другой части мира, или прямо за пределами наших домов, или за пределами нашего собственного. зона интересов. Он создал шедевр: великолепный фильм и великое произведение искусства.